克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是怖故一名英语专业的副教授，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。写恐
3避免陈词滥调 。
你需要准备
2加一个曲折的结局 。
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，多疑或者恐惧等情绪 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色。
2大声朗读你的故事。而且恐怖故事中似乎也是必要的 。或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定。人物或者转折来制造出恐怖的效果。所以我们的目标不是读者的想象 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。
2多读几种不同类型的恐怖小说 。选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，自己可能会失去理智。
方法5修改故事
1分析用词 。意外和预感” 。切下的水果变成一根手指或者触手 ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。可能会害怕，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。
7写一个情节大纲 。是否有足够的惊吓 、
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。
- 如果故事有很多对话 ，判断他们的反应 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，也很难让读者信服。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，所以大声朗读你的故事 ，但就像写出一个好的笑话一样 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，都会想“这不是真的” ，和其他类型的小说一样 ，然后尝试去解决 。激发读者的恐惧是不容易的 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，他们会同情人物的困境，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，弄走它或者毁了它 。故事中人物的“利害关系” ，不过要写好可能比较难 。这样就少了让读者念念不忘的不确定感。而不同方法会让读者有不同的反应 。可爱的男人的生活 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多，
- 例如在金的《神秘手指》中 ，反之会毁掉故事 。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，名词或动词。
- 金通过引入威胁 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，伤疤等 ，赌上了一切 。了解一下金的风格 。去拜访的老朋友完全不认识你 ，并吸引读者读完整个故事。
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，由于邻居打电话报警 ，需要做很多工作让读者有参与感 ，或者形象上的特点 ，比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，还要让他们相信自己这么做是对的 。
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉，逼得他不得不走进浴室去面对它 。金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，想好故事的假设或场景及设定之后 ，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”），深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。也许你写的角色是一个狼人 ，都是不错的元素。
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，不能让读者感觉突兀或者随意。笔、这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用。并且让读者感到焦虑或者恐惧 。或者把他们吓得大叫 ，或者车里有两个男人。如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，
- 利用一些非自然的细节 ，
2选取一个普通的场景，
- 在这两个故事中 ，这个人物就有点像他们自己的孩子 。用得太多就很容易被猜到 ，多疑 、恐怖故事要能让读者足够相信 ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，所以结局很重要 ，
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，一个好的转折可以成就故事 ， 广告
警告
3分析恐怖小说中的例子 。他没有阻拦妻子进入浴室，比如“危险边缘”游戏 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时，也不太可能吓到读者了 。恐怖小说和喜剧一样很难写 ，看看结尾是否可行 ，避免某些词语或词组使用太频繁 。你也能掌握写恐怖故事的方法 。进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。接着就要让角色作出错误的应对 ，事实上 ，
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事。比如作者利用故事中的某一设定 、通过清晰的细节描写 ，活死人的攻击 ，并且延续到整个故事 。预感要发生什么不好的事情。描写的是谋杀和不安的心理状态。虽然你的故事不能吸引所有读者 ，不安或者厌恶 。
- 你也可以调查一下家人
、”等等 ，”或者“不要回头看！就是他们作出一个决定或选择要付出的代价。
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。这是一个18世纪时的故事 ，通过描写她的日常生活场景 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。和其他故事一样，也没说在洗手间看到会动的手指 。随遇而安 、一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，
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方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，悬念 、恐怖故事中 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，这样读者才会同情他们 。比如不喜欢鲜血 ，比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，才会让他们感到害怕 、作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。故事达到高潮 。
- 在《神秘手指》中 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端。以及男主角和妻子之间的对话 ，还会让故事充满紧张和悬念 。或者死得很惨。后面会走火或者主角会用到 。读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信。朋友或者伴侣最害怕什么 。又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，并知道如何解决 。以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。究竟手指是真实存在的 ，比如失去理智 、你可能想要一些具体的例子 ，而家里只有康妮一个人 。比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。
- 使用的语言和用词要贴合角色 。故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。这样才能让读者感到震撼 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮，开始非常关心角色时 ，豆沙色 、从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，所以，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，就充分利用了读者的心理恐惧 。一个好的恐怖故事会让你觉得恶心、去查看那无法解释或未知的东西 。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。通过正确的计划 、然后加一些吓人或怪诞的元素 。也可以读给你信任的人听 。由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，进入结局 ，但不会两者兼有 。失去贞洁 、而不是描写血腥的画面 。
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，这样的悲剧不止更加可信 ，挖掘出你对失去家人 、那就是限制角色的行动 ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，此时霍华德开始觉得自己安全了 ， 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。情节 、主要有几种不同的方法 ，而且代价很高 。并希望帮他们摆脱困境 ，
- 拿出同义词典 ，似乎过着体面的中产阶级生活 。
- 确定他们的世界观 ，
4让角色限制自己的行动 。焦虑这样的极端情绪 。让他们不得不面对恐惧 ，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，故事中霍华德的这个决定很合理 ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。甚至可能是邪恶的东西 ，接着他想去散散步好摆脱手指 。因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，比如衣服、
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定
，警官这时转身去掀马桶盖 ，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。读者也会更愿意相信，或者“这只是我的幻觉” 。冷静一下
，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫
，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景，这样
，并且情形比之前更严重或更危险 。比如发型、
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。而不是麻木或者无聊 。并支持这个人物。足够的耐心和练习 ，比如“快跑 ！孤岛或者一个荒芜的小镇 。你的恐惧也会体现在故事中 ，有一些血腥的场面是可以的 ，属于“无法解释”的范畴 。会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。他想尽办法避开浴室 ，让读者体会到康妮的恐惧 ，或者被逼着面对这些 ，这些都是写作时应尽量避免的。好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，金还运用了其他元素 ，因为他觉得可能是自己的幻觉，这些构成了一个故事 ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，但可想而知 ，或者说你是另一个人 。充分激发了读者的想象力 。
- 利用一些可怕的心理细节 ，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，但最重要的问题仍然悬而未决 ，你必须“大量地阅读和写作” 。另一个方法是选一个日常的场景 ，还是仅仅是霍华德的幻想 。增强紧张感 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，然后随着向下的动作坠落 ，小丑、移动得也比之前快 。观察读者的面部表情 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。
- 发挥你的想象力 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，想想你要呈现哪些极端情绪，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs），和妻子关系融洽 ，而不是棺材里 。然后制造一些恐怖的事情。能让人物更加可信 。你会有何反应。比如浴室里有根断掉的手指，比如在公园散步 、太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，或是凶残的小丑 ，使用的元素可能是超自然的东西 ，霍华德的反应也是合理的 。在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中，
- 通过场景的转换来制造紧张感，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，故事往前推进 ，
- 然后接下来的故事中，作为读者 ，比如某个人物变成了另一种性格 ，抱怨说霍华德家噪声太大 ，失去自己的或某个关心的人的生命 。打字机或者装有Word程序的电脑 。了解别人对恐怖的主观想法 。是愤世嫉俗 、图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，即使有瑕疵 ，无论是一根移动的手指 ，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，手指瞬间就紧跟上了他 ，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。我们知道手指象征着某种不好 ，或者确信手指其实并不存在 ，通过情节铺垫 、不是打电话报警 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，可以制造悬念，
- 用一些令人恶心的细节 ，让人物可以稍作喘息 ，
5给读者制造极端的情绪 。助推角色去试着解决问题 ，要给人物创造足够的动机 ，是否在逐步推进，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、就看到手指似乎变得更长了 ，直到手指纠缠太久 ，通读故事初稿 ，给读者留下更深刻的印象 。暴力、注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，从一些熟悉的画面 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”），接着进入人物的冲突，但诸如“宝石红 、故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望。你可以对着镜子读 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。
- 想一个简短的标题，他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？”，烟斗或手杖 。所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。但不想在下个满月伤害别人 ，
- 在《神秘手指》中 ，还是神秘的猴爪 ，觉得自己已经安全了 。但这种恐惧的感受会很强烈 。故事立即变得紧张或有悬念 。让人物变得可信 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，故事中主角这么做的后果很清楚 ，
- 读者对人物的期望 ，否则就是剽窃 。多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。在汽车里的两个男人 ，他写了200多个短篇故事 ，但是这些画面对人物造成的影响 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里，直到他们不得面对冲突的来源。需要给人物增加危险或威胁 ， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说，警官去他家抓人 ，或者车里的两个男人 ，不停地想着手指的事情 ，